Recuerde que al leer esto, está escrito mirando ejemplos históricos y occidentales, sin embargo, las reglas, a menos que se especifique lo contrario, se aplican a todos los géneros …

POV TO POV Hay todo tipo de transiciones en la novela. Transiciones de tiempo, transiciones de lugar. Uno de los más importantes y difíciles, al menos para mí, es saber cuándo y cómo cambiar POV. Y puede confundir al lector si lo hace incorrectamente. Peor aún, puede hacer que su escritura sea difícil de leer, sin que el lector sepa por qué.

En el ejemplo, la mayoría de las veces nos quedamos en el POV de Ethan, pero también fuimos al POV del barman por un momento.

… el cantinero le dio al desconocido polvoriento una sonrisa tensa. ¿Cerveza?

Ethan pudo ver que el cantinero le dedicó una sonrisa tensa. ¿Pero Ethan pensaría en sí mismo como “el extraño polvoriento”? Eso es un ligero cambio en POV y probablemente hubiera sido mejor si estuviera escrito … el camarero le dio a Ethan una sonrisa tensa. No hay duda sobre POV porque sabemos que Ethan es un extraño en ese salón y nadie más que Ethan sabe quién es Ethan.

El vaquero de camino duro se frotó la barba negra en la barbilla con una mano nudosa y callosa.

Eso también es un cambio en POV. El cantinero estaría pensando: Este viejo chico es un vaquero duro de vencer, y mira ese negro rastrojo en la barbilla. Ethan probablemente no se consideraría a sí mismo como un duro vaquero. Y es difícil ver tu propia barbilla. Por supuesto, él sabría que su barba era negra y al frotarla sabría que hay un rastrojo. El punto que estoy tratando de hacer es que el POV es difícil, pero dominarlo hará que tu escritura fluya y los editores compren.

Hagamos hagámoslo todo, primero definitivamente quedando en el POV de Ethan, y luego haciendo una transición al barman & ; s.

Desde el otro lado de la barra de tablones en bruto, el camarero le dio a Ethan una sonrisa tensa. ¿Cerveza?

Ethan se frotó la barbilla con una mano nudosa y callosa. Eso lo haré dijo, y sentó una moneda de cinco centavos en la barra.

Max, el cantinero, se giró y sacó la cerveza. Desearía que estos vagabundos se quedaran fuera de aquí, pensó, apretando la mandíbula. El vagabundo debería haber usado su dinero para comprarse un afeitado. Max puso la cerveza frente al hombre y agarró la moneda. Luego volvió a brillar sus gafas de bar.

Cuando Ethan tomó una profunda bocanada, escuchó una risa aguda y borracha …

Esa es una transición POV. Pasamos del punto de vista de Ethan al punto de vista de Max y luego a los de Ethan.

¿Cuándo y con qué frecuencia cambiar POV? Algunos grandes escritores cambian muchas veces, algunos rara vez. Un interruptor como el anterior no es particularmente bueno porque hace que el lector funcione. Cuanto menos hagas trabajar al lector, más posibilidades tendrás de mantenerlo en el hechizo y no perderlo, recuerda. También logra poco. A menos que sea importante para el lector saber que el camarero cree que Ethan es un vagabundo y un vagabundo, no ha ganado nada.

Una buena regla es permanecer en un POV durante toda una escena al menos. En primera persona, por supuesto, te quedas en el libro completo.

TRANSICIONES: Las otras transiciones básicas son de vez en cuando y de un lugar a otro, o tanto de un lugar y hora a un tiempo posterior o anterior (un tiempo anterior sería un flashback) y otro lugar.

Ethan salió de la barra a través de las puertas del ala de murciélago, luego giró y, en dos largos pasos, sacó la cuerda de plomo del riel y montó el rugido. La calle estaba sumida en la sombra, y algunos comerciantes cerraban sus ventanas y puertas para cerrar.

Para cuando Ethan cruzó el Laramie, estaba completamente oscuro y el rugido estaba fuertemente cubierto. Horas después, cuando llegó al Arco de la Medicina, el rugido estaba sin aliento y el cielo a su espalda comenzaba a ponerse gris. Aún así, no pudo tomar un descanso. Después de cruzar, desmontó por cuarta vez durante el paseo de la noche solitaria y caminó para darle un golpe al caballo.

Una transición de tiempo y lugar.

A veces es necesaria una doble caída para enfatizar una transición:

La calle estaba en la sombra. Algunos comerciantes estaban cerrando sus ventanas y puertas para cerrar. Ethan contuvo al caballo castrado, que quería huir, pero no más de lo que tuvo que contenerse para no galopar fuera de la ciudad.

(una línea en blanco aquí es una doble caída)

Big John Albertson se quedó mirando a su hijo muerto. “El bastardo que pagó esto” murmuró, luego levantó la vista. “El hombre que dispara a la escoria asesina como el que es y lo cuelga por cebo de cuervo recibirá el salario de un mes”.

Eso es una doble caída, solo una línea extra. Es una ruptura visual en el texto. Algunos escritores usan: ***** estrellas y una doble caída para mostrar una transición definitiva. Yo uso tanto la doble caída como la anterior. Independientemente de lo que use, es probable que el editor lo cambie, por lo que la verdadera pregunta es: “¿Está claro?” Si está despejado, úselo.

Ethan estimuló el rugido en la superficial Laramie. Estaba completamente cansado y el paso pesado del caballo lo hizo quedarse dormido. El río poco profundo le recordaba a Cross Creek, de vuelta a casa. Su padre solía llevarlo a pescar en Cross Creek.

Tú cavas los gusanos, chico, y yo nos romperás un palo de sauce, Henry Estler diría, guiñándole un ojo a su hijo. Ethan correría hacia la pala.

Papá, apuesto a que atrapo el más grande, Ethan lo desafió.

I apuesto a que sí, hijo, dijo su padre.

Cambiamos el tiempo y el lugar dentro del párrafo, y realizamos un flashback. El truco consiste en usar una o dos palabras en tiempo pasado, luego continuar como si estuviera allí.

Tú cavas los gusanos, chico y yo nos romperá un palo de sauce, Henry Estler diría, guiñándole un ojo a su hijo. Ethan correría hacia la pala.

Esa frase logró transportarnos de regreso quince o veinte años con un simple “diría” y “correría” y transportarnos a un lugar cerca de Cross Creek.

I apuesto a que atrapo el más grande, Ethan lo desafió.

Aviso que no no dijimos que “habíamos cuestionado”. Fuimos al tiempo presente y de repente pero sin problemas estamos allí.

También logró decirnos el apellido de Ethan. Una pieza de información alimentada con un poco de acción.

También nos dio un poco más de información sobre el personaje de Ethan y su padre.

Fue una transición y un flashback dentro de un párrafo. Esa historia retrospectiva podría seguir y seguir si necesitaras establecer el personaje de Ethan, o el de su padre, o su motivación. Se llamaría una historia de fondo y no se usa comúnmente en los westerns, pero a veces en los históricos. Mi consejo es mantenerse alejado de él, al menos en sus westerns o romances cortos. Avanza con tu historia y deja que lo que Ethan, o tus personajes, digan y hagan establezcan el carácter.

Una queja común de los editores es que los escritores no usan suficientes transiciones y no las dejan suficientemente claras. Si se rompe la concentración de los lectores y él tiene que volver al texto para ver cómo llegó al Arco de la Medicina desde el salón, has roto el trance. ¡No le des la excusa para dejar tu novela!

Y pase al siguiente artículo, y nosotros trataremos de descubrir cómo mantenerlo leyendo.

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